Intervention du narrateur qui explique pourquoi Édouard, Bernard et Laura sont agacés. Laura est agacé car elle vit au dépens d'Edouard et que ce dernier ne lui demande rien en échange, elle est agacé aussi car elle sent qu'Edouard est amoureux d'elle alors qu'il ne fait rien de cet amour. De plus l'adoration que lui apporte Edouard et Bernard l'agace car elle a du mépris pour elle-même. Bernard quant-à-lui est agacé car son devoir de secrétaire n'est pas très utile, il n'a pas grand chose à faire car Edouard ne lui demande rien. Edouard quant-à-lui est agacé car on l'interroge sur son roman et il n'aime pas ça, cependant Edouard explique que son roman n'a pas de sujet car il voudrait tout faire rentrer dans ce roman, il veut représenter la vie, il s'inspire de sa vie et de la vie des gens qui l'entourent. Laura et Mme sophroniska se « moque » de lui. Il explique que son roman n'a pas de plan non plus car il attend que la réalité le lui dicte. Edouard explique qu'il n'a pas commencé à écrire son roman mais qu'il tient un carnet (le journal des FM), dans ce carnet il note au jour le jour l'état de son roman dans son esprit (toutes ses idées), il expose dans ce carnet chaque difficultés et l'étudie, il s'agit d'une critique de son roman ou encore du roman en général.
Les Faux-monnayeurs Parution Paris: Gallimard, impr. 2007 Description 503 p. : couv. ill. en coul. : 18 cm Résumé Dans Folioplus classiques, le texte intégral, enrichi d'une lecture d'image, écho pictural de l'? uvre, est suivi de sa mise en perspective organisée en six points: mouvement littéraire: La crise du roman; genre et registre: Le roman à l'épreuve du miroir; l'écrivain à sa table de travail: Un roman carrefour; groupement de textes: La mise en abyme; chronologie: André Gide et son temps; fiche: Des pistes pour rendre compte de sa lecture. Merci de vous connecter à votre compte pour pouvoir mettre ce document dans un panier. D'un des auteurs... Six personnages en quête d'auteur Typhon Les Nourritures terrestres Vol de nuit Phèdre Les Faux-monnayeurs
De même, cette ambition totalisante conduit à la multiplication des formes narratives, de l'épistolaire au monologue intérieur en passant par le journal d'Édouard, grâce auquel s'opère une mise en abyme à travers laquelle le travail de l'écrivain devient visible au sein même du récit. L'inspiration Sans adhérer complètement au motif romantique de l'inspiration comme force extérieure, mystique, parfois divine, Gide élabore son roman au fur et à mesure, sans coller à un plan qui pourrait gâcher la spontanéité et les imprévus. Il se méfie même un peu de cette inspiration, conscient qu'elle ne peut remplacer le travail, même si celui-ci n'est pas complètement méthodique: « J'attends trop de l'inspiration; elle doit être le résultat de la recherche; et je consens que la solution d'un problème apparaisse dans une illumination subite; mais ce n'est qu'après qu'on l'a longuement étudié. »
Publiés en 1925 dans la Nouvelle Revue française, « Les faux monnayeurs » sont de nos jours considérés comme l'une des œuvres les plus importantes du XXe siècle. Le roman est le précurseur des mouvements littéraires comme le nouveau roman et est inscrit dans la liste du grand prix des meilleurs romans du demi-siècle. Cet ouvrage littéraire se caractérise par la liberté d'écriture et la multiplicité des personnages: c'est la rupture avec la tradition littéraire du roman linéaire. Histoire centrale L'histoire centrale s'articule autour de trois personnages, deux jeunes garçons lycéens et un homme de 38 ans. Bernard, un lycéen parisien de 17 ou 18 ans sur le point de passer son bachot, découvre qu'il est en réalité le fruit d'un amour interdit entre sa mère et un amant de passage. Il en conçoit un profond dégoût pour l'homme qui l'a pourtant élevé, mais qui n'est pas son père et qu'il n'a d'ailleurs jamais aimé. Il décide de fuir la maison, mais ne sachant où aller, il se réfugie chez l'un de ses amis et camarade de classe, Olivier.
Extrait du résumé du livre "Les faux-monnayeurs" L'histoire, assez compliquée, nous dévoile dans toute leur diversité les faits et gestes d'un petit groupe de garçons, collégiens ou étudiants. Bernard Profitendieu, fils d'un haut magistrat découvre qu'il n'est pas le fils de ce dernier, qu'il n'est que le fruit d'une faute de sa mère, jalousement tenue secrète. C'est assez pour qu'il se révolte. Son ami Olivier Molinier, subit tout autant que lui l'attirance de l'aventure, mais, étant timoré, il espère aide et conseil de son oncle Edouard, lequel est écrivain et lui manifeste un certain intérêt.
Composé de manière erratique, avec des entrées tenant parfois sur quelques lignes, parfois sur quelques pages, séparées entre elles de quelques jours ou plusieurs mois, le Journal est une œuvre hétéroclite impossible à résumer de manière structurelle. Il est cependant possible d'en dégager les idées directrices. Le projet d'une forme novatrice En s'opposant au réalisme, Gide espère écrire un roman qui rende compte de l'aspect foisonnant et aléatoire de la vie. Pour lui, plus on essaie de faire du réalisme, plus on s'éloigne de la réalité: les réalistes ne font que rendre l'illusion romanesque plus visible avec des romans trop précis, documentés, ancrés dans des descriptions et un cadre spatio-temporel qui musellent l'imagination et appauvrissent la complexité du drame psychologique. Au contraire, Gide préfère toucher à l'essentiel. Cela passe par un certain flou du cadre spatio-temporel, par des descriptions minimalistes et une importance accordée à la parole qui véhicule la vision subjective de chaque personnage.
Celle d'un ami d'Olivier, Armand, désabusé et dépressif, qui vire totalement au nihilisme dans ses attitudes et ses idées. Il finit évidemment par trouver sa voie auprès du cynisme du comte de Passavant. Les adultes du roman ont également leurs histoires: le père de Bernard, juge d'instruction qui suit une affaire où Georges s'y trouve mêlé; le père d'Olivier, qui est tiraillé entre sa femme, sa famille et sa maîtresse; un vieil organiste qui rêve quant à lui de retrouver son petit-fils perdu mais se trouve terriblement déçu lorsqu'il le rencontre. Et puis il y a Boris, le petit-fils de l'organiste, jeune enfant fragile rencontré dans un sanatorium en montagne par Edouard et Bernard et qui est ramené à Paris afin de l'éloigner de la maladie de Bronja, fille de sa doctoresse, qu'il vénère, mais également de ses penchants à la masturbation avec ses amis, attitude jugée honteuse et maladive à cette époque. Perdu, désespéré et abandonné de tous y compris d'Edouard, qui s'était pourtant juré de s'en occuper, maltraité par Georges et ses copains, il fera office de victime expiatoire d'un drame épouvantable qui clôtle roman sur une note terriblement sombre.
Décryptez Les Faux-monnayeurs avec l'analyse de Paideia éducation! Que faut-il retenir du roman d'André Gide? Retrouvez tout ce que vous devez savoir de ce chef-d'¿uvre de la littérature française dans une analyse de référence pour comprendre rapidement le sens de l'¿uvre. Rédigée de manière claire et accessible par un enseignant, cette fiche de lecture propose notamment un résumé, une étude des thèmes principaux, des clés de lecture et des pistes de réflexion. Une analyse littéraire complète et détaillée pour mieux lire et comprendre le livre! Paideia éducation en deux mots: Plébiscité aussi bien par les passionnés de littérature que par les lycéens, Paideia éducation est considéré comme une référence en matière d'analyses d'¿uvres littéraires. Celles-ci ont été conçues pour guider les lecteurs à travers la littérature. Nos auteurs appartiennent aux milieux universitaire et de l'éducation, gage de sérieux pour vous faire découvrir les plus grandes ¿uvres de la littérature mondiale.
Ainsi, on obtient davantage de profondeur psychologique: « Un caractère arrive à se peindre admirablement en peignant autrui, en parlant d'autrui », écrit-il en août 1921. Les personnages André Gide accorde à ses personnages une vie autonome, et s'étonne souvent de les voir évoluer et prendre des directions inattendues. Ainsi, il écrit le 27 mai 1924: « Le mauvais romancier construit ses personnages; il les dirige et les fait parler. Le vrai romancier les écoute et les regarde agir ». Un roman totalisant Dans son Journal, André Gide montre son désir de créer une œuvre qui inclut tous les aspects de la vie. Le foisonnement et la multiplicité des intrigues doivent montrer la complexité de la vie, se faire la synthèse des expériences et des réflexions de l'auteur. C'est cette même volonté qui conduit Gide à choisir des narrateurs multiples, qui ont des points de vue différents et se complètent les uns les autres, tout en poussant le lecteur à reconstituer la réalité à partir du filtre posé sur les événements par les différents narrateurs et leurs points de vue subjectifs.
Les deux amants entretiennent une relation conflictuelle qui mène Vincent au péché et à la folie, tandis que Lilian meurt noyée, une mort d'ailleurs assez symbolique et lourde de sens (// descente dans les abysses, speech de Vincent sur les créatures des fonds marins)... Uniquement disponible sur